提及Cartier，你必然会先想到其腕表及首饰。毕竟这个拥有逾170历史的品牌以钟表起家，而后的珠宝首饰更是让一代又一代的人目眩神迷。其皮革品(如手袋)相对来说低调？能理解。
不说你可能不知道：品牌其实早于1880年代就已为名媛制作手袋。将华丽美感运用在晚宴袋上，精致度和珠宝不遑多让。那个年代的女人确实不需要(能装载“全世界”的)日常手袋。
直至1970年代，品牌才真正进军皮革手袋市场。1974年以酒红皮革制作的Les Must Cartier系列手袋，边角饰以标记性金色铁饰；再用鞍形针法将品牌双“C”标志缝在显眼处，整体设计既典雅又时尚。系列中的Carnassière肩袋是当时jet-set族的最佳配饰之一。
其后30多年里，Les Must Cartier系列一直是品牌经典——从早期的肩袋、男士硬挺公文箱、高尔夫球袋到后来陆续推出的小型皮具如钱夹、名片夹、钥匙扣，常卖常有。时间快转至2002年。名为Marlin Yuson的一女生加入Cartier担任配饰市场及营销总监，三年后抵不过对设计的热爱“转投”设计部门，现已是品牌皮具创意总监。
论设计，她却绝非“门外汉”。出生于美国纽约的她曾在New York University修读美术历史及经济学，后来毕业自知名Fashion Institute ofTechnology(FIT——纽约时装技术学院)的设计系。其履历也颇亮眼：飞赴意大利在Salvatore Ferragamo开展其事业，而后加入Polo Ralph Lauren，之后再回到纽约为Calvin Klein效力。设计和创意，“流淌”在她血液里的。
2007年她设计的Marcello de Cartier手袋系列在全球得到铺天盖地的宣传，2018年以品牌经典珠宝盒为灵感设计的八角形手袋普一推出便得到不少年轻女性追捧。去年她重新诠释1970年代经典Les Must de Cartier推出Must de Cartier系列，无论是hobo或saddle或tote袋款都时尚满足现代女性需求，成为热销品。
她曾在受访时简单地解析自己的设计宗旨：“我要设计的，是无论过了几年你还是会爱着的手袋。”今年年初，她再接再厉推出全新Double C de Cartier系列——圆角长方形肩袋契合当下流行风潮，又前所未见推出更富朝气的丰富色彩。早前Double C de Cartier的系列推出链袋款，提升了女人味而不减时尚感，虽然Marlin Yuson说：“在Cartier，我们不盲目追随流行。”
你在着手设计Double C de Cartier肩袋前，为自己设定什么目标？
目标很清晰：设计一款无论什么年龄层的女性都会喜欢的日常手袋。
就如每件Cartier的出品，品质无疑很重要。可否谈谈消费者肉眼看不到，却在手袋构造上很重要的特点？
一定得说其皮质——我们采用绝顶耐磨的皮革，并由经验丰富的工匠制作每个手袋。因此每个Double C de Cartier手袋绝对耐用且经得起时间考验，这也同时响应我们很注重的可持续性发展。手袋外部采用小牛皮，内衬则是小羊皮。我们选用的皮革来自荷兰——当地对饲养动物的尊重度和道德性是闻名的。我们将皮革送到意大利佛罗伦萨进行鞣制，该市可是意大利皮革工艺历史极重要的发源地之一。我们通过支持供应商，确保他们实践最佳方式来改善动物福利和皮革原料的可追溯性。
会认为Double C de Cartier与你之前的设计有何不同？
既典雅却又极现代，是一款能满足所有品牌拥趸的日常袋款。
相较之前的Marcello、Must及Guirlande de Cartier，Double C de Cartier无疑更具青春气息。是否有意识要让品牌手袋更时尚、年轻？
事实是，在Cartier我们从不盲目追随流行。我们会用时间去撷取灵感并在设计中融入有意义的细节，让每个设计
都能完美融合优雅与现代感。比如说迷你袋款现在流行，我们就也在系列中融入一些款式。然而我们也继续推出大型手袋，因为它们在Cartier顾客群中很受欢迎。再如市面上有很多色彩缤纷的皮革配件，我们的新系列就也“拥抱”色彩。
手袋市场无疑竞争激烈，你会如何形容Cartier手袋的独特卖点？
我们的皮革配件，相较起来就是有那么多一点点(have that little something more)。当我在设计时，我试图赋予
设计某种独特性，一种和其他品牌配件略有不同的“印记”。如？不一般的袋形、处理或构造。这些元素或许不是肉眼可见，但它们确实存在——即使是简单如一款四方形手袋，必定也会有将它定义成“Cartier”的小细节。还有，每个Cartier皮革配件的造工和品质绝对顶级。对我个人而言，品牌逾一个世纪的皮具文化和传统，本身就是让我取之不尽的灵感来源，让我能一再重塑出耐人寻味的现代个性。
对你而言，现代女性的日常手袋该符合哪些标准？
就皮革配件而言，女人实在无需一直紧贴潮流。然而，dans l’air du temps(法文意即“契合时代精神或个性”)
则是重要的。
可否细说每款手袋的设计及创作过程？
我的创作过程，会因作品而有所不同。如最近我和我的团队正在钻研着Panthère手袋，起点是探索所有的美洲豹和不同豹种的特性。然后会围坐下来分享、讨论：是该具体呈献美洲豹形态，还是选择抽象化地诠释？又好像我爱买很多古董手袋，其中是否能找到任何有趣构思呢？我们也会不断自问：它该是个硬挺的，还是个较柔软的手袋？我们该考虑何种材质？然后会找出形似美洲豹的皮革、印花、刺绣等。一切都是这样开始的。
然而我们也明白设计不能仅是草图和想法，必须确保其可行性。团队设计师们都接受过制作手袋的细节培训：机器能否胜任？是否能进入角撑板？哪种搭扣适合哪种袋形？等等。对我来说，每个过程除了是一种创意工作也很技术性，我们都得具备这些知识。此外我们也会与Cartier其他部门交流，听他们对每个设计的看法，因为一切都关于平衡。
对一个以腕表和珠宝闻名的品牌来说，为其设计皮革配件必定存在限制。在“限制”下工作，对你来说有什么好和不好的地方？
记得我刚开始和我们在意大利佛罗伦萨的设计室伙伴沟通时，我常要求他们以制作成衣的方式去做某些事，他们会有礼但坚定地告诉我“不能那样做，是行不通的！”开始时要融入确实不易，但我会说那是个丰富并令我获益良多的学习阶段。我在此岗位已将近20年了，每一天还是能学到新事物，每一天都有惊喜。当然，我会将品牌珠宝中的元素融入皮具——或许不明显，但是存在的，如(Double C de Cartier)使用的小搭扣。
我觉得这就是设计和创作的美妙之处——你可能有个想法，却会有人告诉你行不通，但这通常是会让你激荡出很棒点子的时候！
为女性设计时的最首要考量是什么？
我主张纯粹主义(purism)而非极简主义(minimalism)，这两者非常不同。是关于线条的纯粹、针线的纯粹，该干净而精确。若是一条曲线，它必须是正确的曲线；若是针线，则必须使用正确的针来缝制。
你毕业自纽约时装技术学院设计系，对皮革品的热情是从何而来？
我和我(现是工程师)哥哥有过一些早期记忆：小时候我们爱用纸板建造漂亮、精确，甚至还看得到“电梯”的大型模型建筑！我觉得是那时起爱上了创作和风格，开始懂得欣赏线条和形状，也能说因此对立体的东西有了更深的了解。我父亲是建筑师，可能我多少也得到他的遗传吧，会让我爱上手袋及其结构！
我一直都在时尚界里工作，在纽约、巴西和意大利。我之前设计时装，后来当我发现皮具(手袋和鞋履)时，我的兴趣因此改变并让我走上不同的一条道路。用皮革工作让我很觉自在，我喜欢皮革丰富的质感且可能性很大，这让我在设计手袋时有很多表达空间。
Cartier手袋历史真实比大家知道的要长很多。历史档案中哪个/些设计最让你着迷？
品牌于1920年代制作了很多叫人叹为观止的定制手袋，所采用的面料很棒，现在都找不到了。因为它们纯粹的美丽和精致度，让我无法自拔地爱上。我们也在档案中看到很多漂亮之极的搭扣，全都赋予我无穷灵感。如？Double C de Cartier手袋的搭扣，我们就是以珠宝大师的触觉去设计的。
若你余生(很不幸)只能用两款Cartier手袋，会是哪两个？
我很喜欢Marcello de Cartier提袋，觉得它既可爱又有趣。近期则是很可爱的Double C de Cartier，我个人最爱迷你型袋款。