ONG SHUNMUGAM——从旗袍到藤编家具

PRISCILLA SHUNMUGAM时尚及生活形态品牌ONG SHUNMUGAM创办人及设计师

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@ONGSHUNMUGAM
Priscilla认为很值得自豪的,是在越来越多人将剽窃当常态,越来越少人真正创作的时代,品牌从不玩“数字游戏”、不偷工减料、不卖噱头。把原创性和员工待遇放首位,至今仍坚持初衷并探索更多可能。你或许对Ong Shunmugam的印象还停留在“中西合璧的新式旗袍”，去年12月品牌推出欢庆成立10周年的“Cheongsam 2010-2020”系列，但若你看到她去年推出的藤编家具和家居配件的话,你会发现这场跨界并非仅是玩票性质。

10年来最让你感到欣慰的成就是什么?

创办品牌初期,我曾一页页写下对品牌的期望和目标。现在回头看,最能概括我对成功定义的话是:通过重要或商业的反馈,客观懂得品牌已形成一种清晰的风格,且能多年持续拥有一定的影响力。我觉得我们做到了。

谈一谈品牌的进化史?

品牌是按自己的适当节奏在成长。最初五年或迫于外在压力,我们以大家认为“最好”的方式发展。然而随着信心与日俱增,后五年我们完全掌舵,创作因而变得更自由。目前女装仍是核心业务,并采用和女装系列同样的设计视角拓展出家居系列
(Suvarnabumi产品线),所以设计理念始终如一。10年来,我们不屑复制、抄袭,也不觊觎坐享其成的果实。

是什么点燃你对家居设计的热情?

好奇心与时机。有时DNA明显的品牌可能会不断开拓新疆域,我觉得我们正是如此。我热爱创作,在类别上不会固步自封。我觉得这么多年的经验让我打稳了设计根基,是时候做进一步的“实验”了。

通常是从材料出发还是从设计概念出发?

都从材料开始,因为我喜欢用自己拥有的材料来发挥创意,这是我最真诚、纯粹、自然的工作方式。有时也会有种注定的感觉,这就是为什么我说事情发生总有它的时机。

为什么主打藤制品?用藤条做家具会更环保吗?

我倾向于从自己熟悉且有把握的材料着手,所以当决定要探索家居领域时便本能地想到藤条。像我这样生长于东南亚的同龄人,该都有关它的记忆吧。而且直到今天,我都认为它有很大的吸引力——不仅从流行和环保角度看可取,它还自带热带风情和田园气息。至于环保,我们知道大树倒下会形成间隙,间隙的尺寸和产生频率则会影响生态及物种构成。当大树自然倒下,其实是大自然在为新生命制造空间。可悲的是,东南亚大部分树木倒下却是因伐木活动导致。藤条跟树木有寄生关系,不能独自生长。有管理计划的藤条收割,相对来说对森林生态和物种改变的影响较小,同时也模拟树木自然倒下造成的间隙。这就使得藤制家具既有生产力又具可持续性。

藤制家具在 1960 、70年代的新加坡很常见,你1980年代的成长记忆是怎样的?

从沙发、摇椅到父亲的靠椅,藤制品随处可见。然而它如此寻常并非出于流行,而是因其经济性。藤条易取得,制作藤质工艺品成为很多人的谋生之道,所以对东南亚人来说,这种材料一点都不稀奇。

去年受疫情影响,不少设计程序都得“遥控”进行,不容易吧?

我属于越是单打独斗越是顽强的那种人,那段时期我几乎处于零干扰状态,仿佛得到了自己一直渴望拥有的宁静时光和平静思绪。尽管有时像座孤岛,让我不得不刻意和外界保持联系,但从团队角度看,我们学会了更加信任彼此,这也是第一次他们不得不成为我的“眼睛”和“双手”。

设计餐具和瓷器时,你的主要考量又是什么?

围绕亚洲文化展开:其一,亚洲家庭餐桌上都有什么,和西方不同在哪?其二,东南亚地区在盛放和享用饮食时有何特色?最后,是什么让东南亚烹饪形式如此特别和“固执”,甚至连科技和现代生活都难以改变?

家居系列会是永久性的吗?网上标注sold out的设计可还会接新订单?

会作为永久系列持续更新,但商品一旦售罄就不再补货,这也使得它们更加exclusive。