十年河东转河西，1990年代风靡一时的日剧，在2000年韩剧崛起后，热度不复存在。韩流这20年来风速不减，在串流平台的带动下，更是席卷全球。受访媒体人指出，日剧过去20多年在海外平台的播放量大减，出现很长的空白期，地盘早已被韩剧占据。随着Netflix注入更多资金制作日剧，能否再掀哈日风，与韩流分一杯羹？
《东京爱情故事》《悠长假期》《海滩男孩》《恋爱世纪》 《魔女的条件》……日剧在上世纪90年代风靡亚洲，掀起一阵“哈日风”，木村拓哉、竹野内丰、反町隆史、松岛菜菜子、铃木保奈美、松隆子等，是剧迷心中的男神女神。
可是2000年开始，韩剧崛起，《秋天的童话》《冬季恋歌》《天国的阶梯》《浪漫满屋》等，在亚洲各地掀起“韩流”，剧迷有了新的男神女神，包括宋承宪、宋慧乔、裴勇俊、崔智友、玄彬等。
韩流越刮越猛，如今已成为流行大势，哈日风则渐渐退热，虽然这些年仍有不少作品引人追看，像《白色巨塔》《花样男子》《神探伽利略》“Doctor X”《半泽直树》，但热度已不复当年。
近年，国际串流平台如Netflix开始制作日本影剧，吸引了不仅亚洲，还有世界各地观众的眼球，让日剧再度引起关注。
只有Netflix敢拍
《全裸导演》（The Naked Director）第一季2019年8月8日在Netflix上架后，各地社交平台的讨论区立即被这部剧洗板。该剧讲述成人影片导演村西透的起伏人生，把这个让许多人好奇却又难以窥探的行业，第一次完整地呈现在大众面前，收视和口碑双收。第二季2021年6月24日上架，同样受到好评。
《弥留之国的爱丽丝》（Alice in Borderland）2020年12月10日在Netflix首播，其视觉效果、摄影、剪辑和影象暴力的使用，获得观众和剧评人的正面评价，并占据了40个国家和地区的十大排行榜。
Netflix今年的日本片单有原创内容、小说改编、名人传记等，内容多样，令人期待。其中，已在1月上架的《新闻记者》（The Journalist），以2017年在日本爆发的政治丑闻“森友学园弊案”为原型，观众大赞“还原度超高”“在日本绝对没电视台敢拍”。情人节上档的《金鱼妻》（Fishbowl Wives），讲述六个婚姻不幸的女人越界走上不忠的道路，极具争议的题材，同样让观众惊叹“只有Netflix敢拍”。
日剧空白期太长
国际串流平台近年纷纷推出韩剧，是扩大韩剧影响力的一大助力，随着Netflix注入更多资金制作日剧，能否让哈日风再起，甚至与韩流并驾齐驱？
本地资深媒体人，也是日剧达人杨丽玲接受《联合早报》访问时直言：“日剧很难像韩剧那样成为流行大势，因为日剧的‘空白期’太长了，地盘已经被（韩剧）抢走，现在想夺回，太迟了。”
日剧节奏慢却疗愈
日剧与韩剧风格不同，也让日剧较难引起大众共鸣。
杨丽玲认为作品要能在世界各地引起共鸣，“看得懂”很重要。“韩国人很厉害用简单的方式说故事，也就是大众喜欢的直白，像《鱿鱼游戏》太容易看懂，与它题材相似的《弥留之国的爱丽丝》相比之下太烧脑。韩剧擅长以渲染情感打动观众；日剧的情感比较内敛，但表达方式很外露，这也让观众觉得日剧演员很夸张。还有韩剧起承转合的铺排和戏剧性的冲突，轻易勾起观众的追看欲；日剧节奏较慢，叙述方式较平淡，可能一整集都没什么事发生。但喜欢日剧的人会觉得这种平淡是一种疗愈，像拍了10年的《孤独的美食家》，看大叔在工作之后穿街走巷独食，让很多人得到精神疗愈。”
日剧有许多新颖、大胆的题材，但一些剧种也限制了其普及性。杨丽玲举例说：“《全裸导演》太限制级，《新闻记者》太严肃，而且欧美不缺这类题材。”
现代日本演员被批丑？
演员的颜值也影响看剧兴致。杨丽玲感叹：“很多网民觉得现在日剧的主角很丑，可见大家的审美观已经被韩剧影响，而日剧有不少爱情剧，如果你觉得主角丑，就看不下去了。”
杨丽玲认为不少日剧演员虽然不完全符合大众审美标准，但还是值得关注。“菅田将晖(Masaki Suda)有股耀眼的怪咖魅力，形象风格无法定义，演戏超狂。娃娃脸的神木隆之介(Ryûnosuke Kamiki)是童星出身，还没看过他驾驭不了的角色。近年都当主角却和帅沾不上边的绫野刚(Gō Ayano)，有种耐人寻味的神秘感。有网民觉得高桥一生(Issei Takahashi)长得怪，我觉得他优雅中带点邪气，眼神却又很纯真，气质非常迷人。”
女演员方面，杨丽玲欣赏高畑充希(Mitsuki Takahata)气质独特，怪咖角色非她莫属；波瑠(Haru)是个性派爽朗型，与一般娇柔日系美女不同；杉咲花(Hana Sugisaki)和黑木华(Haru Kuroki)都以演技取胜。
安永风太指出，日剧在海外的受欢迎程度虽然不如以往，但对国内观众依旧有吸引力，“国内市场仍然庞大，我们一年出产七八十部电视剧，日本人民都在看日剧。近年的‘Doctor X’和《半泽直树》，都掀起全国追看热潮。”
作为海外观众，杨丽玲也钟情于日剧的独特魅力，并对韩剧和日剧做了有趣的对比。“韩剧让你逃避人生，日剧逼你直视和思考人生，而大多数人看剧是想要逃避。我比较喜欢日剧，但压力很大的时候会选韩剧。”
串流平台改变日剧生态
串流平台让日剧的触角延伸到更多地方，《全裸导演》的成功更让日本影剧生态有了一些改变。
日本国内电视台非常保守，遵守“顺从”原则，即顺从一般观众的口味，不会有太前卫大胆的作品，知名演员也以国内电视台的作品为第一选择。《全裸导演》突破业界常规，挑战业界禁忌，WakuWaku Japan事业部发行主管安永风太说：“山田孝之接下《全裸导演》的演出，让许多人相当惊讶，而且在《全裸导演》之前，国内和国际串流平台的日本剧没有一部大红。现在，业界看到串流平台和海外市场的潜力，很多演员和创作人以《全裸导演》为目标，态度从保守转为积极。”
Netflix日本（内容）副总裁坂本和隆受访时说，Netflix的日本节目持续拥有很高的收看率，他希望能为日本优秀的创作人提供一个平台，让他们创造有别于传统制度中的作品，并让这些作品得到国际瞩目，像与电影导演藤井道人合作的电视剧《新闻记者》，改编自藤井道人的同名得奖电影，就以独特的主题和叙述方式揭露现代社会问题。
Netflix也在资源上给予创作人许多支援，坂本和隆提到《弥留之国的爱丽丝》出色的视觉特效，就是Netflix网罗世界各地人才一起打造的成果。
Netflix与日本影剧业六年前开始合作，至今推出近90部作品，包括戏剧、电影、动画片和综艺节目，接下来会与TBS电视台合制三部电视剧，另与10个合作伙伴制作动画片。随着去年11月和12月分别推出的两部电影《我们都无法成为大人》和《浅草小子》深得好评，Netflix也将拓展日本电影内容，新片《我的樱花恋人》3月将上架。
坂本和隆介绍说：“今年的日剧还有以一个怀孕男人为主角的社会喜剧《桧山健太郎的怀孕》，以宇多田光的歌曲‘First Love’和《初恋》为构想的跨时代爱情剧‘First Love’，以及《弥留之国的爱丽丝》第二季，也会有更多综艺节目。”
齐心协力再掀哈日风
安永风太希望日本影剧业能更重视海外市场的潜力，并感慨说：“如果要恢复90年代的风潮，不能单靠一个玩家，而是要大家齐心协力把作品推向海外；也要大量的投资，必须先把盈利摆一边。”
是否期待日剧能创造出与《鱿鱼游戏》一样全球红火的现象？安永风太说：“韩剧如果不是在《鱿鱼游戏》之前已经有很多大热剧，或许《鱿鱼游戏》不会引起这么大回响。成绩需要时间累积，《全裸导演》虽然不是一部大众化作品，但它让大家肯定‘日剧是好看的’。我们要对自己的作品有信心，像日本动画已经红遍国际，电视剧或许要更多时间，我们要有耐心并继续推出好作品。”
坂本和隆提及日本名导滨口龙介的电影《在车上》（Drive My Car）入围本届奥斯卡四项大奖，包括最佳电影，让业界深受鼓舞，也让大家看到日本影剧作品的进展。他说：“我们相信好的故事可以源自任何地方，并在所有地方受到欢迎。日本作品的叙述手法独特又真实，当中的情感也让大家有共鸣，我们对日本作品深具信心。”
原文取自早报网